蓝（当时只道是寻常）

子矜

伪君子。。。

子矜

伪君子当然是可怕的。
是那种吃了你连骨头都不用吐出来的那种。
小人和伪君子一比，那只是可恶，不算可怕。

冰冻可乐

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳，
被酒莫惊春睡重。赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

子矜

今年的圣诞

今年的圣诞和往年不一样。
第二年了，开始有些习惯一个人的圣诞，更深的依恋，从来整齐的折叠，放好，无人触及的角落。
罕有的不去教堂，只要心是圣洁的地方，就会有这样一个圣洁的角落。尤记得去年的石屋，和唐明一起过去，点起蜡烛的时候，眼泪哗哗而下，走了的人无法回头，错过的事情就是错过，沧海不能桑田。教堂是那样安静的一个世界，每次登上顶楼，离台阶越近的地方，心里就越加沧然。不知道为什么总是这样。
多了一个刀刀，是个依恋人的小可爱，它用温暖的舌头舔你，一下又一下，手心痒痒的，一直通到心田，寂寞的阳光下，我长长的影子和它短短的影子，时常交错重叠在一起，它已经开始习惯有人叫它刀刀，快速的奔跑，远离它曾经熟悉的蜗居以后，半夜里也四处寻找，茫然不安，即使在我的怀里，也瑟瑟般发抖。

子矜

我看《钢琴别恋》

对钢琴的感情比较特殊。
在弹琴的造诣上和专业的人去比，那显然不是一个档次。
只是喜欢，小时候弹钢琴，冯老师总会在我身边停留一小会，他很认真的听我弹的每一个曲子，有一次就说了，你弹的感觉和别人不一样。
仿佛受了鼓舞一般，从此无事的时候也弹上几个曲子，更多的时候是随意的，无聊的，随之所兴的……从小学开始，三姐弟同一个钢琴老师，姐姐后来走上了绘画的道路，开始花更多的时间学习素描，油画，弟弟则开始转移他的兴趣，不再弹琴，而我，一直弹到一九九四年的七月，因为个人的原因，当时忙别的事情去，所以断掉，毫不犹豫，从此一别多年基本没有触碰。也无意提起。
和朋友以前去酒吧，夜晚即将打烊的时候有时会突然发神经，自己跑去和老板说，我来吧……坐上去，旁若无人的弹，漫无目的，藉此，以为可以回到以前的感觉。

子矜

《钢琴别恋》还有另外一个翻译过来的名字——《钢琴课》。
觉得恋字更加生动，看上去褶褶生辉另有一番滋味在心头。
是澳大利亚国家1993年的作品，曾经拿过奥斯卡的最佳女主角奖，最佳女配角奖和最佳原著改编奖。这部片子所获得的多项荣誉让执导的导演简.坎皮恩一举成名。后来她还执导过例如：《剥果皮》，电影《圣烟》、《天使与我同桌》等影片，作品不多，却部部独具个性。
《钢琴别恋》其实是一个爱情故事，关于一个女人和两个男人之间的故事。
不同于以往类似题材作品的是，在电影里头，这个女人，用她的意志征服了一切，征服了她的两个男人，为自己赢得了最后的幸福。

子矜

黑白的琴键下，故事开始逐渐展开蔓延……
远渡重洋的爱达带着年幼的女儿和一架钢琴远嫁到了新西兰。
婚姻的本身是一桩交易。拖着女儿的守寡的哑女人，要在英国找到一个合适的丈夫本身就是一件困难的事情。她的父亲，把她远嫁到了新西兰。
吹着冷风的寂静海滩上，这个女人一袭黑衣长裙婆娑摇迤，在漫溢着海水的沙滩上，在洁白的灯笼一样的帏幕里，她和女儿度过了来到新西兰的第一夜。
第二天，她的丈夫带着一群土著过来接她，这里面就有一个脸上纹了图案的白种男人，贝恩斯，故事就此展开。
爱达和丈夫天性的区别因为陪嫁过来的这架钢琴而起，这是他们的第一次严重冲突，直接导致了以后的一发不可收拾。爱达是一个诗意的天性的人，这是她的丈夫不能理解的。弹琴是爱达的一种创作意识，从某种角度来说，爱达是一个艺术家，对生活来说，琐碎的事情和生儿育女是爱达的一种创作，可是，对爱达来说，更重要的创作却是艺术的创作。与生俱来诗意特制的女人，心性往往都敏感而脆弱。拯救她们心灵的东西往往就是投入到自己喜欢的事情里面进行创作，而这样的创作就是最好的心理治疗。她带过来的那架钢琴，因为太重，只能搁浅在海滩上，任风吹拂，无人问津，与海天共一色……对爱达来说，她的内心何尝不是如此。
可是她的丈夫不能明白。

luckysoon

看过二遍《钢琴别恋》，只是为听听那行云流水的琴声，看看爱达清澈灵动的眼神和飞舞的手指 [M32]

子矜

握个小手，不知道说什么好……

子矜

黑色的衣服并不总是使人显得练达，世故。更多的时候，是静默，长时间的肃穆。爱达总是穿黑色的长裙，平常的她，脸上是一股凄风苦雨般的神情的，可是只要在海滩上，在钢琴旁边，她的脸上总会出现灿烂的笑容。蓝天白云，绚丽的云彩和呼呼的风声全都沉浸在那起伏的钢琴浪潮中……贝恩斯就是这样喜欢上爱达的。他本来也是一个文盲，如果说女人总是依靠感觉陷入爱情的话，他显然是依靠视觉的刺激而陷入爱情。尽兴的在琴键上翻飞着手指的女人，在海滩上随着琴声飞舞的小孩……这独特的一幕，深深的刺激着冲击着贝恩斯的视觉，进而转化为内心的某种莫明的涌动，打动着这个孤独的男人的心。
爱达的丈夫其实也是一个好人，对妻子还算不错。他是一个不折不扣的现实主义者，土地比任何东西都更加现实和重要，于是用钢琴换来自己需要的土地，把钢琴卖给贝恩斯。同时，他亦是一个心软的男人，为了弥补妻子失去钢琴的痛苦，答应让妻子去教那个男人欣赏感情。他不知道，他的心软无形中带来了一场颠覆他婚姻的灾难。
爱情就此开始，因为爱情而遭受的痛苦，尖锐，熬人。

子矜

中间的过程漫长痛苦又不失相互懂得的甜蜜，不愿罗嗦，费多一点笔墨。
最后，爱达以失去手指的代价为自己争取赢得了和贝恩斯共同生活的幸福。
爱恨情欲竟不是一致的，当确切知道自己的需求的时候，爱达，用自己顽强的意志告诉那两个男人，我需要什么，我想要什么。
连她自己也说：我害怕自己的意志和愿望。
如果连做人的意志和愿望也没有，那真是可怕的，所幸她一直不曾失去。

子矜

凌晨

凌晨的空气里有刺骨的寒冷，穿上厚厚的衣服盖上一张薄毯还是浑身哆嗦。
看出去的树丛和水面都是黑色的，淡淡的曙光照亮半边的天空。寂静中可以听见早起的清洁工人的脚步声。一片空旷。这奇异的感觉就像一场深入的梦魇。

子矜

也许人总是在经历大颠大沛的流离心情之后，才能重新印证时间在内心留下的痕迹。当我们开始对回忆着迷的时候，也许只是在开始对时间着迷。站在回忆的河流之中，时间是水，回忆是水波中的容颜。看到的总不是现在的情景，而总是在之前，或者之后。
尝试更加安静的写自己的东西，倾听自己内心的声音，试图用最完整的方式表达出来，内省，不会缺失……却一直都丢掉。
窗户外面依然天色微弱。刀刀是一直都需要人陪伴的。它在我的毯子后面，轻轻的咬着拉扯着我的纽扣。六点三十二分，大部分的人还在香甜的睡梦当中。
细微的距离仍旧在产生，有无法探测的及其静默的秘密。

子矜

读到席慕容的这一段诗：

像一颗随风吹送的种子
我想 我或许是迷了路了
这个世界 绝不是
那当初曾经允诺给我的蓝图

但是 已经有我的泪水
洒在山径上了 已经有
我暗夜里的梦想在森林中滋长

我的渴望和我的爱 在这里
像花朵般绽放过又隐没了

而在水边清香的荫影里
还留着我无邪的心
留着我所有的
迟疑惶惑 却无法再更改的
脚印

————————————————————完—————————————————

子矜，零六十二月二十六日六点四十二分

子矜

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我在梦中哭泣了
梦见你躺在墓中
醒来时候盈盈泪水
仍然从我脸上滴下
我在梦中哭泣了
你麻木冷酷无情
把被遗弃的人视若无睹
这世界是空的
爱人生存我也生存
我不愿再独自生存
静静地把自己埋在内心面纱下
那儿有你和消逝的幸福
我一切幸福的所在