鸣戈转帖：小说王国里的诗

鸣戈

鸣戈转帖：小说王国里的诗



——曾鸣小说《夜之风》、《音色》、《小憩》读后



林澎（湖南省文联理论研究室研究员、高级编审）



曾鸣（鸣戈）原本是写诗的。他在诗的原野上寻觅灵感的火花。我第一次目击这个名字，就是在诗的长廊。他那洒脱、凝炼充满激情的诗句，使我记住了他的名字。

1986年，金秋诗会的预演会上，我们终于见面了，并听了他富于激情的朗诵。他那精瘦的身躯和那双流淌着激情的眼睛，恰如他的诗；因此，我更相信他属于诗了。

不料，几年后，在小说的那厢竟又发现了他的名字。诗人做起小说来了，而且做得有味，业已发表多篇。

他的小说做法有些与众不同。在有限的形象材料中，他总是力求创造更广阔、更深刻、更加富于美学价值的意蕴。于是，他在诗歌创作中已经熟悉了的诗的主情性、含蓄性、凝炼性和谋求言外之意的表现手法，便成了他小说创作的主要手段。可以说他的小说是诗与小说的化合品，或说是嫁接了诗的小说。他先后发表于《青春》《文学青年》《特区文学》的《夜之风》《音色》《小憩》等篇目清晰可见与诗的血缘。

他尽可能地以诗化的语句去表情达意、制造氛围。如：“一窗子亮，幽幽晃晃地照着，是一窗子好深的谜”《音色》

“两旁的景致也奔流得美丽，由绿而蓝地远去”《小憩》

“每至夏天，人们就要通过各种交通工具或方式，将南方的酷暑和疲惫撒进那江中去”、“只见一阵抖索后，一个鲜丽婀娜的木木便掂着极丰韵的线条，飘入那江中，去享受爱与自然的浸泡。”《夜之风》

作者在这些情境的描述中充分运用象征、比喻、借代和通感等诸多修辞手法和形容词的动词化运用、去刻画人物与景观；制造一幅幅虚实有致的诗的画面。使所写人物形像可感，生机焕发。容量大，但笔墨清淡。

精心地通过极其细微的笔墨写人、状物、绘景，犹如一幅幅洗炼的工笔画；使读者若闻似见，使小说散发着乐感，是曾鸣小说又一重要特色。

如《音色》的开篇：

“这个院子是方方正正一只盒，上下二层楼，楼为木质，墙为青砖，油漆过二三次，粉刷过二三次。布告标语，贴在墙上，久了，撕了。没撕干净的地方，渐渐为雨水宣润开去，成写意的山水。有人上楼，楼梯旋即奏响乡村独轮车的音调。苔鲜有几笔，不经意描在天井角落，一只幼鼠，两只麻雀，天上地下地对视。静是真静。”

干净利落的文字，为读者布置了一个将演出神奇小说情节的舞台。

再如写人：

“廖哥吸烟的技术如同开车，快且好，烟灰蓄得寸多长，不弹，一吹，烟灰便又尽落到车窗外，纷纷扬扬是一小撮雪。

范妹子似乎想为廖哥开快车打圆场：“我们是定了任务的，多劳多得。”

我表情作出理解状，心下却想，没定任务，那廖哥就是个开慢车的角色么。

猛听范妹子叫起来：“廖哥，前面有客哩！”

廖哥一听，汽喇叭又发出威风，前面那客车也犟气，不靠边反而靠中加了速。前面，真的就有客三二人在招手，廖哥一急，将车一快一慢挤前面那车尾部，那车很新，到底沉不住气，一闪，偏了一边去。后视镜里，一双仇恨的眼睛。”《小憩》

表现方法有如电影创作中的特写，具有强烈的可视立体效果，也体现了诗的凝炼，以较少的文字表达出了较多的内容。也使作家的美学意识尽可能得以无损耗、不失真的传递。

曾鸣不故弄玄虚，也不制造荒诞。小说内容所体现的是传统的现实主义品格，形式上所追求的是民族审美趣味。

最宣于诗意的，还是他小说中意境的创造，隐藏在小说表层叙述下的象征内涵。

曾鸣的小说没有复杂的故事，更没有激烈的冲突和情节，有的只是一些情绪的流动与燃烧。这些流动的、燃烧的情绪通过具体的物象，为读者制造出丰厚的弦外之音，创造出一个多维的艺术世界。既富于韵味，又婉若一段生动的生活趣谈。然后，你若是真的“读进去”了，便会有一种并不轻松的感受，它必将引你去作一番深沉的思索。

如《夜之风》从表面文字看，作者写的是一对久别重聚的知识型小夫妻，因爱之深，而怨之切，最后不幸假戏真做，生发了情绪上强烈的对抗，演出了一幕“鸳鸯独戏江中水”的情景剧。作者以十分细腻的笔触，让一根松弛得甜醉的夫妻之情弦，顿时绷得水天失色。

郁新飞车访友，木木直奔江边泳场。虽然他们内心深处都有些许绞痛，可谁也不愿低头走下那用几句闲话叠起的台阶。悲剧就这样发生了。

木木十分失落地在那个沸沸扬扬、充满青春热情与律动的江边泳场，或向那个平时几乎没有接触的、但她却天天来泳场又从不下水的、一位离过婚的漂亮少妇邹易云走去；或又孤芳自赏地坐在她和郁新曾经光顾过的更衣棚下，看那个守棚老妇如何温柔敦厚地服侍其做力气活的“当家的”饮酒·······这其实就是这篇小说的基本构成原料，然而，随着小说的铺展开来，你会发现，深刻的内涵全在故事之外呼之欲出。

通过表层故事看来，曾鸣为读者呈现出了三种爱情模型：即木木与郁新的，神秘的邹易云与XXX的，守棚老妇和其当家的。这三类爱情，因其爱的理念不同结果也就不同，在那老妇看来“女人是家，男人当家”，也许她这一辈子，以其当家的是为是、非为非，没有自已的是非判断与归纳，但是，通过种种细节，曾鸣使我们看到，她的一生是生活在和谐进取之中的。

这是父辈的爱，是我们这个民族爱之不可逆的模式。然而，郁新和木木却要小小地叛逆一回，初为人妻的木木希望做一个独立的妻子，要将夫唱妇随变成夫妻共唱，但是，她为此付出了孤独与分离的代价。

邹易云，作者对她的描写象一个诗中朦胧的句子。她的身世作者虽然始终没有交待出一个所以然，但作者对她情绪的描画，从她那仿佛“常常从遥远中回来”的神思里，已经完全可以领悟到她的爱的伤感与断裂。因此，当郁新与木木终于在江边重新相拥的时候，他们面对守棚的老者以及邹易云那充满无限未知的夜，而终于感到了深刻的后怕。

淡淡一个故事，隐约中揭示了一个大的爱的主题与方程式。在小说的结尾处，作者安排了又一个大的暗示：那个更衣棚在一夜风中却轰然倒下了！这倒下的究竟是什么呢？

又如《小憩》，从表面文字看，作者以一位行者的第一人称写了一段没有终点站的旅途。写一个国营大客车司机在时代不断变革的“路”上，与一些个体运输户作“观念”与心灵的较量，以及隐隐约约出现在这段旅途中的“三角恋情”。在表层的叙事中，作者似乎没有任何的主观态度与倾向，只是随着一条公路的延伸而延伸着这篇小说，但是，这难道只是一条现实的公路吗？回答是否定的。这不但是一条时代象征鲜明的路，也是一条观念裂变而致情爱碰撞的人生之路。

路是拥挤与坎坷的，车是摇晃而浊气弥漫的。这一切，经作者极其文学地展览一番后，人情世态，社会变更竟一一被点化而生动起来。而对于这样的“一条路”，究竟通向何方，作者其实也是有些徬徨的，结尾处上演在路边的一个象棋“残局”就是作者设的一个“暗局”。作者虽然观棋不语真君子，但在心里他去断言那执红棋的年轻人胜算更大，但车开出去很远，他却又动摇了自已的判断，觉得那长者也是有有胜的可能：

摆棋的是位长者，有几分道家风范。长者守着黑的一方，红的先行。十几个人跃跃欲试，烟圈吐得一个比一个圆，终无人敢去拈那棋子。一后生呼地蹲下，啪地拍了一张十元大钞，便去动棋。老者按住票子，笑笑：“收回去。这盘可以不算。”

“少啰嗦。就这一盘，赢了你拿钱去打酒。”

老者说：“莫赌，你这张票子，在乡下值十盘棋，我不破规矩，一盘一盘来。”

“就一盘。”

老者不肯动子，吸烟。

他们僵着之际，我在心里走了一个来回。果然也看出红方可赢，正要多嘴，只听范妹子在车上大喊走路走路。

众人便上了车去。车下一阵尘，把那老者隐去。

我心里想着那棋的胜负，又觉得那老者也有胜的后手，回头再望，只见那村姑如一面旗树在棚下渐渐小去。

终不复现。

这个情节的加入，使整篇小说骤起余音，且是那样地含蓄洗炼。不但增加了小说的深度与厚度，同时也极具张力。

曾鸣小说总是通过一系列诗化的效应，使作品显现出多义的、跳跃的、无限的色彩。为读者创造出了更富于思想的可能性，也给读者营造出了无限想象的艺术空间。诗化小说，它要求作家具备充足的诗人气质与素质，同时也需要更丰厚的生活观照与认知，这样的做小说的过程是难度更大的，要求作者在不断的“做故事的减法”的同时做出更大的“思想的加法”来，这些，曾鸣是具备的。我们希望曾鸣形成自已的风格，在这块以乡土小说创作为主的三湘大地上，在大旗林立的湘军阵营中成为光彩夺目的一帜。

——原载湖南省文联主办《理论与创作》

jjean

大哥～～卖起瓜来，怪可耐的哈 [M05]

鸣戈

天热，正是卖瓜的好时节！ [M04]

hgw1983

这诗太长了